Rigoletto24 « treacleonline

Künstler: Susanne Kudielka and Kaspar Wimberley
Interaktive performance Event / Digitalmedia

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Wenn ich getan habe, was mir noch zu tun bleibt, können wir diesen unseligen Ort verlassen. Und alles konnte ein einziger Tag ändern’
(Rigoletto, Akt II, N. 10)

24 Stunden Zeit das Script von Rigoletto zu verändern.

In einem Zeitraum von 24 Stunden laden wir die Grazer Öffentlichkeit in den Dom im Berg dazu ein, an Computern, die zu einem Netzwerk verbunden sind, Änderungen an einer deutschen Übersetzung des originalen Librettos von Rigoletto vorzunehmen, während die Klavierstimme der Oper live gespielt wird. Ein sich ständig zur Musik Verdis verändernder Text.

Nach 24 Stunden werden elf Opernsänger/-innen den veränderten Text im Rahmen eines Karaoke -Events zu der Klavierstimme von Rigoletto wiedergeben.

Willkommen zu unserer LAN- Party

Entstehungsgeschichte →
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Entstehungsgeschichte Main menu ↑

Viktor Hugos Stück „Le Roi S´amuse „ diente als Vorlage für die Oper „Rigoletto“, die Verdi zusammen mit dem Librettisten Piave 1851 verfasste. „Le Roi S`amuse“ wurde 1832 bereits nach einer einzigen Vorstellung wieder abgesetzt. Auch Rigoletto musste sich ähnlichen Schwierigkeiten mit La Censura stellen, einer Art Polizei, die über politische, religiöse und moralische Folgen der vorgestellten Darbietungen urteilte um die seit 1848 gegen die österreichische und päpstliche Mächte aufsteigenden liberalen oder rebellischen Bewegungen zu unterdrücken.

Als Rigoletto uraufgeführt wurde, war der Text bereits dreimal gekürzt, verändert und komplett umgeschrieben worden. Piave´s erster Entwurf von Rigoletto wurde wegen der “abstoßenden Unmoral und obszönen Trivialität “von „La Censura“ und der venezianischen Polizei abgelehnt. Die zweite überarbeitete Version wurde von der Polizei genehmigt aber von Verdi nicht akzeptiert. Ein Kompromiss, bei dem Namen und Spielort der Oper verändert und eine der Szenen, gegen die Einspruch erhoben wurde, entfernt wurde, kam schließlich auf die Bühne.

Doch selbst nach Fertigstellung wurde der Text immer wieder verändert und überarbeitet. Für den Verkauf der Oper durch Ricordi wurden verschiedene Versionen produziert um den verschiedenen Zensoren und Geschmäckern zu entsprechen. Es gab vier Varianten des Stücks: Rigoletto, Viscardello, Lionello und Claradi Perth, jede mit verschiedenen Figuren und Spielorten. Auf Bestellung konnte man zwischen einem traurigen oder happy ending wählen.

Trotz seines internationalen Erfolgs blieb Rigoletto umstritten. In Bergamo mußte 1851 das Stück abgebrochen werden, da es zu Ausschreitungen im Zuschauerraum kam. Der Abend wurde mit dem dritten Akt von Luisa Miller abgeschlossen. 1920 wandten sich empörte Zuschauerinnen in ihren Logen in der Metropolitan Opera von der Bühne ab, als die Vergewaltigung Gildas gezeigt wurde. Die Kritik galt meist dem Skript nicht der Musik.

Diese Entstehungsgeschichte eines Textes, die das Thema Zensur und künstlerische Integrität berührt, bildet den Ausgangspunkt zu unserem Experiment Rigoletto24.

Rigoletto24 kommentiert auch das schwierige Arbeitsverhältnis zwischen Piave und Verdi, der oft gravierende Änderungen am Script verlangte und Regieanweisungen und ganze Passagen selbst veränderte ohne Piave´s Zustimmung. Verdi zensierte und kontrollierte die kreative Arbeit des Dichters Piave, der versuchte sowohl den Zensoren als auch Verdi gerecht zu werden.

Heutzutage ist das Thema Zensur in Europa weniger öffentlich präsent, obwohl aktuelle Ereignisse neue Instanzen direkter staatlicher Zensur hervorgerufen haben. (Terrorism Act 2006, GB) Trotz ‚Rede- und Meinungsfreiheit’ sind wir beeinflussbar von Medien, Marketing Strategien oder politische Rhetorik. Können durch neue Kommunikationsplattformen solche Formen der Zensur vermieden werden?

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Diskussion Main menu ↑

Rigoletto24, alles konnte ein einziger Tag ändern, befasst sich mit der Entstehung von Kunst und Kultur als Gemeinschaftswerk. Nehmen wir an einem demokratischen Akt teil? Wie bewerten wir Kunst, die in gemeinschaftlicher Zusammenarbeit entstand im Gegensatz zu individuellen künstlerischen Visionen?

Dies ist ein sozio- kulturelles Experiment, das untersucht wie neue Arten der Kommunikation und die Art in der wir Informationen verarbeiten sich verändern. Die cut and paste Computergeneration, sammelt, ordnet und setzt Textinformationen neu zusammen.

Online Foren wie Wikipedia, bei denen man solche Informationen bekommen kann, werden immer interaktiver und dadurch veränderbar. Die Veränderbarkeit digitaler Informationen verhindert einseitige Kontrolle. Begriffe wie Urheber-/ Eigentumsrechte wurden aus dem Weg geräumt und von einem neuen Konzept der kollektiven Kontrolle, die jedem einzelnen die Macht eröffnet Veränderungen vorzunehmen, ersetzt.

Befreien wir Rigoletto von der staatlichen Zensur, den künstlerischen Einschränkungen und der ökonomischen Vermarktung, die er standhalten musste, indem wir die gemeinschaftliche Kontrolle und die dadurch entstehenden Möglichkeiten untersuchen? Oder zensieren einzelne Teilnehmer den Text für sich selbst, entfernen eine Zensur für die andere? Ist der Mensch biologisch und kulturell in der Lage Informationen zu zensieren? Eine Art Selbstzensur, die sich selbst manifestiert in der Art wie wir unbewusst Sachen zusammensetzen, Lücken füllen und Sachen enden lassen.

Beschreibung Main menu ↑

‘Wenn ich getan habe, was mir noch zu tun bleibt, können wir diesen unseligen Ort verlassen. Und alles konnte ein einziger Tag ändern’
(Rigoletto, Akt II, N. 10)

24 Stunden Zeit das Script von Rigoletto zu verändern.

Willkommen zu dem kulturellen Phänomen einer LAN- Party. Das Publikum hat die Wahl eine aktive Rolle in diesem Experiment zu spielen oder zurückzutreten und zu beobachten.

Dienen die „Schreiber“, die um den Klavierspieler sitzen, lediglich der Musik? Oder steht die Musik im Hintergrund? Der Fokus gilt dem Schreiben des Textes und der Rolle des Textes im künstlerischen Prozess. Aber hat die Musik Einfluss auf den Rhythmus in dem wir unseren Text schreiben?

Nach 24 Stunden werden elf Opernsänger-/innen den veränderten Text im Rahmen eines Karaoke -Events wiedergeben. Der Text wird auf den Monitoren der installierten Computer abgebildet während die Klavierstimme weiterhin gespielt wird.

Die finale Präsentation als Karaoke- Event führt unsere Überlegungen zum Thema Urheberrechte fort und unterstreicht spielerisch die Popularität und den Ohrwurm-Charakter Verdis Oper. 1851 wurde es den Hauptdarstellern untersagt La donna e mobile bevor die Premiere stattgefunden hatte selbst im Badezimmer zu pfeiffen.

Der Computerspezialist Mathias Quast wird mit uns zusammen eine Software und ein System für die Vernetzung der Computer entwickeln und als technische Unterstützung während des Events vor Ort sein. Das Programm funktioniert ähnlich wie Wikipedia oder Google Documents, in denen Benutzer Texte verändern können. Die Änderungen werden automatisch auf die anderen Computer im Netzwerk übernommen.

Raumkonzept Main menu ↑

Der Raum besteht aus in einem großen Quadrat angeordneten Tischen auf denen Computer installiert sind. Um die Tische laden Sitzgelegenheiten ein, Platz zu nehmen und sich den Computern zu widmen. In der Mitte des entstandenen Innenraums befindet sich ein Flügel.

Später dient der Innenraum als Spielfläche des Karaokeabends. Die nach innen gedrehten Computermonitore bilden die Texte für die Sänger ab.

Die Gestaltung des Raumes ist rein funktional. Es gibt keine weiteren schmückenden Elemente. Die Konzentration gilt dem Text, der Aufgabe ihn an den Computern zu ändern und der Musik die im Zentrum des Ganzen steht und somit alle Entscheidungen beeinflusst.

Die Anordnung der Tische erinnert an einen Konferenztisch an dem Aug in Aug miteinander diskutiert wird. Teilnehmende werden dazu ermutigt sich auszutauschen oder zusammenzuarbeiten. Die Anordnung verdeutlicht die Vernetzung jedes Einzelnen durch die Computer und somit das Gefühl Teil eines Gesamtwerkes zu sein.

Die Hauptlichtquelle beschränkt sich auf das Licht, das die Computermonitore ausstrahlen. Die Konzentration ist auf den Monitor und somit auf den Text gerichtet. Nur das Notenblatt des Klaviersspielers wird von einer Lampe angestrahlt und so dem Text gleichgestellt.

Die Darsteller tragen keine Kostüme, sondern private Kleidungsstücke. Die Konzentration gilt dem Vortrag, dem Text. Der improvisierte Charakter eines Karaokeabends wird durch die unkostümierten Figuren unterstützt.

Bildmaterial Main menu ↑

fig. 1. 3D sketch for Rigoletto24 – Rewriting Rogoletto